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游戏规则1

主演：诺拉·格雷戈尔,波莱特·杜博斯特,米拉·帕雷利,奥黛特·塔拉扎克,马塞尔·达里奥

导演：让·雷诺阿

类型：喜剧片 剧情,喜剧法国1939

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    {if:"曾见识过《大幻影》中雷诺阿是如何用运动镜头而不是说话来表现人物身份、揭示故事内容的，也曾在《乡间一日》中领略到那浪漫淳朴的诗意现实。如今在《游戏规则》这部杰作中终于看到了雷诺阿最令后人津津乐道的一点：使用场面调度（主要是人物走位）来完成景深镜头效果。现在看来效果不算卓群，但绝对是领先时代又被赋予了独特美学效果的技巧他比奥逊威尔斯还早，虽说都不是真正意义上的景深镜头。雷诺阿本人扮演的角色Octave点破了主题以及片名的涵义：“这是我们这个时代的特征，每个人都说谎，药剂师的手册、政府、广播电台、电影、新闻，为什么我们这样单纯的人不说谎呢？”说谎已成为他们默认了的游戏规则，包括悲伤又愤怒地思索丈夫出轨这一事的Christine。虽在开头字幕中澄清这部影片并非是对当时社会道德的研究，但我们仍可以把它当做是对二战将至前法国社会的一个横截面的讽刺和思索。影片信息量庞大，角色多，人物关系复杂，充满了有弦外之音的对话（比如说女仆关于披风的两次看法）。故事主要由数对多角关系组成：飞行员AndrJurieux、Christine的丈夫Robert和女主人Christine；Christine、丈夫Robe"<>"" && "曾见识过《大幻影》中雷诺阿是如何用运动镜头而不是说话来表现人物身份、揭示故事内容的，也曾在《乡间一日》中领略到那浪漫淳朴的诗意现实。如今在《游戏规则》这部杰作中终于看到了雷诺阿最令后人津津乐道的一点：使用场面调度（主要是人物走位）来完成景深镜头效果。现在看来效果不算卓群，但绝对是领先时代又被赋予了独特美学效果的技巧他比奥逊威尔斯还早，虽说都不是真正意义上的景深镜头。雷诺阿本人扮演的角色Octave点破了主题以及片名的涵义：“这是我们这个时代的特征，每个人都说谎，药剂师的手册、政府、广播电台、电影、新闻，为什么我们这样单纯的人不说谎呢？”说谎已成为他们默认了的游戏规则，包括悲伤又愤怒地思索丈夫出轨这一事的Christine。虽在开头字幕中澄清这部影片并非是对当时社会道德的研究，但我们仍可以把它当做是对二战将至前法国社会的一个横截面的讽刺和思索。影片信息量庞大，角色多，人物关系复杂，充满了有弦外之音的对话（比如说女仆关于披风的两次看法）。故事主要由数对多角关系组成：飞行员AndrJurieux、Christine的丈夫Robert和女主人Christine；Christine、丈夫Robe"<>"暂时没有网友评论该影片"}曾见识过《大幻影》中雷诺阿是如何用运动镜头而不是说话来表现人物身份、揭示故事内容的，也曾在《乡间一日》中领略到那浪漫淳朴的诗意现实。如今在《游戏规则》这部杰作中终于看到了雷诺阿最令后人津津乐道的一点：使用场面调度（主要是人物走位）来完成景深镜头效果。现在看来效果不算卓群，但绝对是领先时代又被赋予了独特美学效果的技巧他比奥逊威尔斯还早，虽说都不是真正意义上的景深镜头。雷诺阿本人扮演的角色Octave点破了主题以及片名的涵义：“这是我们这个时代的特征，每个人都说谎，药剂师的手册、政府、广播电台、电影、新闻，为什么我们这样单纯的人不说谎呢？”说谎已成为他们默认了的游戏规则，包括悲伤又愤怒地思索丈夫出轨这一事的Christine。虽在开头字幕中澄清这部影片并非是对当时社会道德的研究，但我们仍可以把它当做是对二战将至前法国社会的一个横截面的讽刺和思索。影片信息量庞大，角色多，人物关系复杂，充满了有弦外之音的对话（比如说女仆关于披风的两次看法）。故事主要由数对多角关系组成：飞行员AndrJurieux、Christine的丈夫Robert和女主人Christine；Christine、丈夫Robe{end if}

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